建筑艺术……

线的艺术又恰好是与情感有关的。……但是，对建筑的审美要求达到真正高峰，则要到春秋战国时期。……当年的地面建筑已不可见，但地下始皇陵的规模格局也相当清楚地表明了这一点。……秦汉、唐宋、明清建筑艺术基本保持了和延续着相当一致的美学风格。……简单说来，仍是本章所讲的作为中国民族特点的实践理性精神。……正和中国绘画理论所说，山水画有“可望”​、​“可行”​、​“可游”​、​“可居”种种，但“可游”​、​“可居”胜过“可望”​、​“可行”​（详本书第九章）​。中国建筑也同样体现了这一精神。……它不是以单个建筑物的体状形貌，而是以整体建筑群的结构布局、制约配合而取胜。
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中国木结构建筑的屋顶形状和装饰，占有重要地位，屋顶的曲线，向上微翘的飞檐（汉以后）​，使这个本应是异常沉重的往下压的大帽，反而随着线的曲折，显出向上挺举的飞动轻快，配以宽厚的正身和阔大的台基，使整个建筑安定踏实而毫无头重脚轻之感，体现出一种情理协调、舒适实用、有鲜明节奏感的效果，而不同于欧洲或伊斯兰以及印度建筑。……斗拱、飞檐的讲究，门、窗形式的自由和多样，鲜艳色彩的极力追求，​“金铺玉户”​、​“重轩镂槛(jiàn)”​、​“雕梁画栋”​，是对它们的形容描述。……它通过各种巧妙的“借景”​、​“虚实”种种方式、技巧，使建筑群与自然山水的美沟通会合起来，而形成一个更为自由也更为开阔的有机整体的美。——《美的历程》，李泽厚。