非自然生长与死亡------《撒旦的情歌》随笔

很长一段时间里我写不出只言片语，即使在空气清冽的清晨，脑中有的只是一如既往的空白，好似突然想要认真伏案写些东西的时候，思绪就唱反调一般懦弱起来，缩成一个怂包饭袋。

第一次知道阿婆是同学问我有没有看过阿加莎克里斯蒂的推理小说，在此之前我确实没听过这个名字，但是听完这个名字的音节后我便魔怔般有种熟悉感，好像榫卯契合似的，听到“咔哒”一声，就知道找对了。

阳光之下无新事。无论是上下四方还是古往今来，思想发酵产生的惯性思维和人们对自身之外的环境应对模式，除了传承变本加厉好像没有什么新的突破，科幻片大多肢解《2001太空漫游》，推理大都暴风雪山庄模式，密室杀人，童谣杀人，古风多是中国四大名著排列组合。看阿婆几十年前写的书，都会有很深地共鸣，人总是有能力把自己陷入到更为糟糕的境地。我们渺小如寰宇星辰，耀眼的星座就那么不多不少地挂在空中，剩下的都悄声无息地闪烁在在若干光年之外，你还不知它的名字，它便已经陨落。

毕业之后，很少能有机会松懈下来捧着书看，书架倒是越来越满，总觉得买回来肯定能挤出时间来翻开来看，但几乎一耽搁就等同于闲置，书架整齐得连灰尘都落得均匀，似乎在无声低嘲我的怠惰。前两天翻到阿婆的《撒旦的情歌(Giant's Bread)》，她塑造的每个人物，我都能找到自己的影子，宽容的自私的，任性的隐忍的，感受到自己长到这么大多数的心理状态，或健康或畸形，旁人认为的惩处，在我看来无关紧要，反而蛮享受这种感觉，这种享受着残酷乐趣的恶趣味和书中年少时的主人公很是相投。清淡有礼的嘲讽保护自己仅有的一点自傲，却刺伤身边人，这种做法多少也和现在的我有点相似，故事在更迭，愈发感觉到人的情感也是无限循环小数，虽然复杂，却会共通，甚至重复。或许现在很少有人能做到不以利益为出发点去做一件事，这样，不只自己有可能受挫，也可能殃及周围亲近的人。人找到自己想要的，并不难，让感情和常识一起失控，撇开别人对自己的期望坚持己见才是最难的。

我闻到了凡夫俗子的血腥味，

管他活着还是死了，

我都要磨碎他的骨头，做成我的面包。

《撒旦的情歌(Giant's Bread)》，这本阿加莎·克里斯蒂另行风格的作品虽没有谋杀案和推理情节，但作为“心之罪”系列之一，确实能带给人一种真相果然都是裹挟着刀子的感觉。全书的基调就是所有鲜活个性的人物没有一个是快乐的。主人公四人团：弗农（格林）、乔、塞巴斯钦还有简，围绕着爱和音乐，做出了一块悲剧的面包。爱，似乎可以解决掉任何问题，但其实什么问题也没有解决，反倒任何一个问题都能够将爱分崩离析。懦弱和愚钝让弗农在内心真正的挚爱溺死在面前时才惊觉原来自己一直爱着的人是简，他想起以简的身体作为模子的那个陈列在博物馆里的雕塑，名作‘溺死’，多么荒唐的巧合，之前自己还鄙视那个雕塑家的卑劣行径，但当简死后，他醍醐灌顶般在音乐创作上思如泉涌，才不得不承认所有创作者都会不择手段利用一切可利用的元素，这种残酷的欲望，隐在阴暗面，别人无从得知。

人在享受彻底自由的欢愉时是没办法思考的，只是会不断自我催眠，接受上帝最好的安排。弗农不断提醒自己喜欢实则厌恶的母亲是世上最关怀自己的人，自我催眠只要拥有初恋情人就足够了；乔作为反叛的标志，做什么都奋不顾身，却掉进了另一种偏执里，一直在追求不同于世俗，不仔细考量就反对一切，这种想法同样将她自己弄得一团糟；塞巴斯钦唯一能让人觉得幽默的便是他一对招风耳，他坚信自己要娶的人是乔，却认定自己和乔有着时间上的隔阂，这是比空间距离更为苦楚的存在，近在咫尺远隔天涯，这种自我折磨在乔病入膏肓时得以佐证；简是唯一一个爱得最为矛盾的人，极具破坏力又极为隐忍，就像外太空里的大爆炸，明明破坏力那么强，却没有一点声音。为了弗农处女作能如期上映情愿毁掉自己嗓子，还在情敌面前嘲笑对方的虚假和自私，但至始至终都不曾让弗农知道自己的牺牲，成全了他的幸福，直到掉进海里无生还之机都不知道弗农的真心。他们每个人都不能喜剧收场。

就像塞巴斯钦说的，即使拥有全世界的能力，也不能避免自己受伤，但也是这些伤疤昭示着我们经历的是完全属于自己的人生而不是踏进别人的后尘，躲在舒适区的墙后为他人喝彩。我们用一次次告别来交换成长，免不了就会面对现实和理想两边的撕扯，要么成为面包要么享受赞歌。

（我也自己创建了个友人群 ---巨人的面包 希望我们能够不泯于世亦不悲剧收尾）

感谢分享，我去了解一下